对比之下，我们许多编导策划成了编造，而且是突破了生活真实底线的编造。于是，就有女特务冒充省委书记解放前夕失散的女儿，竟说是公安部派来的“特工”潜入省委书记家又成为“女儿”；于是，就有境外的特务自由出入我们城市的地下管道，两个特务每逢行动都穿上银光闪闪的服装，头剃得光光，随意从马路的井盖里冒出来而无人过问；特务驾着直升飞机追逐外国使团的车队，企图制造事故，破坏中外关系……这些都是连生活真实的大前提都可以置之不顾的荒诞编造。日复一日地编造固定成了几个构思模式：比如，许多亲情戏，都是在“谁是亲生儿女，谁是亲生父母”的模式下制造疑团；比如，许多爱情戏，都是在设置三角多角的模式下，添加戏剧“佐料”。有一部电视剧的主人公是三男三女，也是三对夫妻，他们是朋友、同事，他们各自的情感生活都不幸福，但通过甲夫乙妻、乙夫丙妻、丙夫甲妻，三对婚姻重新置换组合，都获得了幸福……除了媚俗，岂有他哉？时下的编造模式仍在不断地重复使用着，暂时没有翻出花样来。批量生产的作品，因为“水土流失”，正是鲁迅所说的那种“豆芽菜”作品。近年来更发展到了胡编乱造起“老戏”来，杨子荣有了情人；阿庆嫂与郭建光、刁德一构成了三角恋情，甚至孙悟空在情场也不甘寂寞……如此恶搞之风是愈演愈烈，凸显了一种历史与文化虚无主义思潮。至于将浅俗平庸的恶搞美称为“想象力飞扬”，是“创新的产物”，就真的是推波助澜到了视痈疽如桃花般地美丑不分了。
浮躁心态下的文艺创作，基本上可以被浮泛、浮浅、浮华、浮艳圈定，它们如同此起彼伏的飞舞着的肥皂泡，五光十色，表面繁荣，却转瞬即逝，破灭得无影无踪。比如，成千上万部的电视剧存留在人们记忆里的能有几个！这和我们期待的真正意义上的创作繁荣是相悖的。
自然，由于金钱利益的引领和驱动，创作的“水土流失”不会中止，其浮躁病态也是很难疗救的；毕竟策划编造于宾馆比下去体验生活要舒服得多，来钱容易得多。如果心中只有“钱”，“深入生活”的一切道理自然也全成了废话，然而，非功利的虚静心态下的文艺创作是一定要有的，许多永远的创作理念和法则是一定要坚定守望的，否则，一个追求意义的国度和有出息的民族，只留下“娱乐”，实在令人悲叹！
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